【鉴赏】浅谈宋代湖田窑影青瓷的工艺特色

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核心提示:湖田窑指在景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷,青瓷胎色青灰,白瓷洁白,产品以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法,烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单,瓷胎较厚,釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这人时期的产品,尚不具备影青瓷的基本价值形式。



  湖田窑指在景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷,青瓷胎色青灰,白瓷洁白,产品以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法,烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单,瓷胎较厚,釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这人时期的产品,尚不具备影青瓷的基本价值形式。

  北宋中晚期,选折 表面风化最佳的瓷石原料,淘洗澄湛工艺逐渐完善,拉坯成型技艺日趋成熟是什么的句子期是什么是什么是什么是什么 图片 是什么是什么 图片 的句子的句子。尤其采用旋坯工艺,用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整,使瓷胎薄腻至极,造型规整秀美,未必大批量烧造的斗笠碗,口径20厘米有余,面碗壁厚度尚指在问题0.2厘米。如此 大口径薄胎器,即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰,也无法大规模再造。

  这人时期,釉料中釉灰用量较多,釉熔融较透,透明度有点硬好。釉层中气泡、析晶以及这人残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕厚度、厚度不同,釉层堆积厚度和块面大小多有变化,釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并充足色调变化的硬青釉,大大强化了纹饰的艺术效果,给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。

  棕眼是影青瓷釉面的有另一个重要价值形式。坯胎用的是生料,高温烧结产生大量气泡,气泡通过釉面逸出,这人釉表面未被及时填平,而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹馅面大小不一、深浅不同,价值形式都是差异。多数或者釉表面的凹痕,这人却有针管样细孔穿透釉层,连通瓷胎。经近千年土浸,釉层下的胎上,形成大小不一的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像明显,可作为鉴定的重要佐证。

  影青瓷造型美,装饰技艺更是独步青云,有点硬是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等,构图饱满,线条流畅,洋溢着浓郁的生活气息。粗线条先垂直刻一刀,再沿线斜刻一刀。这不由得我就联想到汉代玉雕之“汉八刀”工艺。匠师根据构图前要,刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都充足变化。两根绳子 线条都明显起顿,犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄变化,表现花、叶、水波、娃娃等范围轮廓。流畅有力,有韵律美感。线条的起顿衔接,准确而自然。匠师专业而有自信,手法娴熟,正可谓“庖丁解牛”。匠师们还就地取材,创制刻、划花的专用工具,不仅大大提高了工作波特率,还取得了超乎想像的艺术效果。某种竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔,形似现在的排笔,宽1——2厘米,笔端削成阶梯状排列的两根绳子 根细竹丝。通过手腕的提按顿捺,划出长短不一、粗细变化的同心水波纹。哪几个同心水波纹,自然而有序地排布在粗线条的轮廓内,与复刀主线、单刀轮廓线一同构成一幅全版图案。律动的线条变化,赋予莲花荷叶风中翩然,莲子荷包欲出:近看湖面水波涟漪,远眺江水激流翻滚,寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃娃,头大体腴,生灵活泼,嬉戏于河塘水际……看似纷繁的画面,未必自然有趣。整个画面根本找如此 了两根绳子 可有可无的线条,仅此这人,足以想像当时匠师是何等胸有成竹之“高人”。

  纵观出土内控 ,北宋中晚期至南宋,优质湖田窑产品,多用匣钵垫块仰烧法烧成。当时将会普遍推广使用的多数垫钵匣钵内覆烧技术,以及定窑发明的故事并广为运用的垫圈组合式窑具装烧芒口碗盘的技法,未必生产波特率极大提高,但优质湖田窑产品却很少采用,最重要的原困是芒口影响品质。匣钵垫烧产量虽受制约,但还都还可以最大限度保持产品的优良品质。未必最突出的成都是日后窑工能娴熟掌控强还原焰,使瓷胎烧结致密,透光度愈加良好。釉熔融透彻,焕发出影青釉白里带青、温润如玉的迷人魅力,或者,胎釉结合极紧密,透明度和硬度都达到近代硬质瓷器的标准。

  北宋中晚期至南宋,影青瓷制作工艺发展到历史巅峰。产品以碗、盘、壶为主,还再次出显花瓶、香炉、雕塑等新品种。湖田窑、湘湖窑最具代表性。

  南宋中晚期,表面优质瓷石资源指在问题,社会动荡不安,熟练工匠大量流失。为片面追求产量,广泛推广使用垫圈组合式窑具,窑内湿气难以及时排出,不不利于窑内升温,易造成釉面阴黄。此时模印图案花纹的芒口碗铺天盖地,成型单调呆板,纹饰繁缛琐碎。不过,模制成型的产品更周正:垫块组合式窑具也大幅度降低产品烧制过程中的变形率。这人时期都是大量垫块仰烧产品,纹饰构图复杂性,刻、划花线条流畅,但明显纤弱乏力,且不注意线条的衔接连贯。南宋末至元代,仍有影青产品烧造。有点硬是元代中期,不少产品的胎釉造型等价值形式,明显具备优质影青瓷的基本要素。

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